第158章 颠覆观念：她足以碾压这个时代所有（2 / 4）
自己这二十多年的实战经验，可不是说着玩儿的！
然而当胶片转动起来的时候，罗斯教授轻松的表情凝固了。
他看到了学生说的那个把摄像头拎起来拍摄的镜头。
显然，是摄影师端着摄影机，站在楼梯上，对着楼下拍摄的。
运镜一点都不稳，画面都跟着晃动了！
不需要任何的解释，罗斯教授就明白了镜头这是带入了男主角的视角。
他抿了抿唇，不得不承认，实际呈现出来的效果好像并没有自己以为的那样糟糕。
但！这个华人导演怎么敢的！这样拍难道不怕观众会眼晕吗？
自己就晕了一下！
好吧，自己本来就是晕高的，从楼上的角度看下面，就算摄像头不动自己也会晕。
不管罗斯教授如何不想承认，他都没有办法否认这种拍摄手法带来的真实感与临场感。
他的头晕恰好证明了，言少微通过镜头语言的运用，让他身临其境了！
他真的觉得自己就在男主角所在的位置上！
罗斯教授想，就算这个手法不错吧，但也不排除这个华人导演只是瞎猫碰上死耗子。
再看看吧。
很快罗斯教授就抓住了一个错误。
哈哈！典型的菜鸟错误！
怎么能让演员正对着镜头唱戏呢？要知道第四面墙是绝对不能被打破的！
这会让观众意识到，他们是在看电影！
不！不对！
罗斯教授很快意识到了自己好像错了，因为所有的同学都目不转睛地盯着银幕，似乎没有人出戏。
可这怎么可能？
难道他一直认定的真理竟是错的？
作为一个西方人，罗斯教授当然不知道，在华夏的传统戏剧当中，第四面墙是从来都不曾存在的。
第四面墙的概念是来源于西方现实主义戏剧，是说舞台上好像有一面透明的墙，将舞台和观众席隔离开。
演员表演的时候要自始至终假装观众不存在。
然而在华夏传统戏曲的表演理念中，一切恰恰相反，演员不光不会无视观众，甚至会与台下的观众有互动。
比如演员上台后，可能会对着观众自报家门，可能会故意亮出一个身段，一句拉腔，就等着观众的叫好，这就是台上与台下的互动。
这是一种独属于东方的，写意的艺术概念，是一种高超的舞台智慧。
言少微对于这种表现手法掌握得十分炉火纯青，她太知道什么时候该让演员走戏，什么时候该对着镜头展示亮点，而绝不会让观众出戏。 ↑返回顶部↑
然而当胶片转动起来的时候，罗斯教授轻松的表情凝固了。
他看到了学生说的那个把摄像头拎起来拍摄的镜头。
显然，是摄影师端着摄影机，站在楼梯上，对着楼下拍摄的。
运镜一点都不稳，画面都跟着晃动了！
不需要任何的解释，罗斯教授就明白了镜头这是带入了男主角的视角。
他抿了抿唇，不得不承认，实际呈现出来的效果好像并没有自己以为的那样糟糕。
但！这个华人导演怎么敢的！这样拍难道不怕观众会眼晕吗？
自己就晕了一下！
好吧，自己本来就是晕高的，从楼上的角度看下面，就算摄像头不动自己也会晕。
不管罗斯教授如何不想承认，他都没有办法否认这种拍摄手法带来的真实感与临场感。
他的头晕恰好证明了，言少微通过镜头语言的运用，让他身临其境了！
他真的觉得自己就在男主角所在的位置上！
罗斯教授想，就算这个手法不错吧，但也不排除这个华人导演只是瞎猫碰上死耗子。
再看看吧。
很快罗斯教授就抓住了一个错误。
哈哈！典型的菜鸟错误！
怎么能让演员正对着镜头唱戏呢？要知道第四面墙是绝对不能被打破的！
这会让观众意识到，他们是在看电影！
不！不对！
罗斯教授很快意识到了自己好像错了，因为所有的同学都目不转睛地盯着银幕，似乎没有人出戏。
可这怎么可能？
难道他一直认定的真理竟是错的？
作为一个西方人，罗斯教授当然不知道，在华夏的传统戏剧当中，第四面墙是从来都不曾存在的。
第四面墙的概念是来源于西方现实主义戏剧，是说舞台上好像有一面透明的墙，将舞台和观众席隔离开。
演员表演的时候要自始至终假装观众不存在。
然而在华夏传统戏曲的表演理念中，一切恰恰相反，演员不光不会无视观众，甚至会与台下的观众有互动。
比如演员上台后，可能会对着观众自报家门，可能会故意亮出一个身段，一句拉腔，就等着观众的叫好，这就是台上与台下的互动。
这是一种独属于东方的，写意的艺术概念，是一种高超的舞台智慧。
言少微对于这种表现手法掌握得十分炉火纯青，她太知道什么时候该让演员走戏，什么时候该对着镜头展示亮点，而绝不会让观众出戏。 ↑返回顶部↑