第21章（1 / 3）
与昨日来时不同，池边那抹跳跃的鲜红身影不见了，唯有池水中央，一圈圈涟漪缓缓荡开。
第21章 《壬水真解》
剑光敛去，谢斩慈踏上寒玉平台。明霰已收剑入袖，素白的背影立在丹心池畔，静静望着平滑如镜的水面。池水平静无波，倒映着孤峰冷月，全然不见昨日那抹赤影踏水翩跹的生机。
“跟我来。”
明霰没有回头，只淡淡说了一句，便转身朝着峰顶另一侧走去。那里有几间依着山势而建的竹木屋舍，比客院更加简朴，几乎与这孤绝的山岩融为一体。
她推开最外侧一间的木门。门轴发出轻微而干涩的吱呀声，在寂静的峰顶传开，又迅速被山风吞没。
“师兄走后，此处便再无人居住。”明霰的声音在门内响起，平静无波，“我只定期打扫，维持原样。你要寻的东西，都在里面。自行翻阅便是。”
谢斩慈沉默片刻，抬步迈入门槛。
屋内的景象，与他预想中任何一位金丹真人、剑道奇才的居所都大相径庭。
没有琳琅满目的法宝灵光，没有堆积如山的玉简书卷，甚至没有太多修行的痕迹。这是一间极其简单，甚至可以说过于朴素的房间。
进门是一方小小的厅堂，靠墙摆着一张老旧的木桌，两把竹椅。桌上除了一盏积着薄灰的油灯，空无一物。
左手边是卧房，一张窄小的木板床，铺着洗得发白的青色粗布床单，一床半旧的薄被叠得整整齐齐。右手边似乎是静室兼书房，门虚掩着。
整个屋子弥漫着一股陈旧的、干净的、混合了淡淡竹木与墨香的气息。阳光从窗棂透入，照亮空气中缓缓浮动的微尘。一切都保持着主人离去时的样子，时间在这里似乎停滞了百年。
谢斩慈轻轻推开书房的门。
门后是不足十步见方的小室，三面墙皆为书架，临窗一张老旧书案，案上整齐摆放着文房四宝。笔是寻常狼毫，墨是陈年松烟，一方青石砚台边缘已被磨得光滑。除此之外，别无他物。
谢斩慈走到架前，书架以未经雕琢的竹木搭成。架上没有玉简，没有锦帛，只有一摞摞颜色泛黄、边角磨损的纸册，以及十几卷用细麻绳仔细捆扎的卷轴。
纸是最普通的竹纸，墨色已因岁月沉淀而微微晕开，有些页边甚至能看到水渍或磨损的痕迹。
他没有立刻去碰那些纸册，只是站在那里，静静看着。山风从半开的窗隙钻入，带着霓霜峰顶特有的清寒，拂动书页边缘，发出极轻的沙沙声。
他伸出手，指尖在距离最近的一册纸本上停顿片刻，最终落下，将其从书架中央取出。
纸册不厚，入手轻飘飘的。封面无字，翻开第一页，字迹映入眼帘。
那字迹并不算特别工整漂亮，甚至有些随意潦草，是行楷，笔画间却自有一股舒展洒落的气韵，如行云流水，不见锋芒，唯有从容。
“九月初七，晴。于丹心池畔静坐三日，观水波起伏，潮生潮灭。壬水之性，在于‘势’与‘容’。”
“势不可挡时，如天河倒悬；包容万物时，如深潭纳涓。”
“然过刚易折，过柔则靡。刚柔并济，动静相生，方是水道真意。”
“忽想起前日下山，于东海畔见渔人撒网。网入水时柔若无骨，随波起伏；收网时却坚韧绵密，滴水不漏。水之道，或可如是观。”
这并非什么高深功法，更像随手写下的心得体悟，记录着对修行、对道、对世间万物的观察与思考。
谢斩慈一页页翻下去。
“腊月廿三，雪。与师妹论剑。”
“师妹剑意凛冽如霜，锋芒毕露。我则以水势化之，以柔克刚。然三百招后，师妹一剑破开我水幕，直指咽喉。方悟：柔可克刚，然过柔则失其本真。水无常形，亦应有其骨。”
“骨为何物？或为心志，或为道念。无骨之水，终是散沙。” ↑返回顶部↑
第21章 《壬水真解》
剑光敛去，谢斩慈踏上寒玉平台。明霰已收剑入袖，素白的背影立在丹心池畔，静静望着平滑如镜的水面。池水平静无波，倒映着孤峰冷月，全然不见昨日那抹赤影踏水翩跹的生机。
“跟我来。”
明霰没有回头，只淡淡说了一句，便转身朝着峰顶另一侧走去。那里有几间依着山势而建的竹木屋舍，比客院更加简朴，几乎与这孤绝的山岩融为一体。
她推开最外侧一间的木门。门轴发出轻微而干涩的吱呀声，在寂静的峰顶传开，又迅速被山风吞没。
“师兄走后，此处便再无人居住。”明霰的声音在门内响起，平静无波，“我只定期打扫，维持原样。你要寻的东西，都在里面。自行翻阅便是。”
谢斩慈沉默片刻，抬步迈入门槛。
屋内的景象，与他预想中任何一位金丹真人、剑道奇才的居所都大相径庭。
没有琳琅满目的法宝灵光，没有堆积如山的玉简书卷，甚至没有太多修行的痕迹。这是一间极其简单，甚至可以说过于朴素的房间。
进门是一方小小的厅堂，靠墙摆着一张老旧的木桌，两把竹椅。桌上除了一盏积着薄灰的油灯，空无一物。
左手边是卧房，一张窄小的木板床，铺着洗得发白的青色粗布床单，一床半旧的薄被叠得整整齐齐。右手边似乎是静室兼书房，门虚掩着。
整个屋子弥漫着一股陈旧的、干净的、混合了淡淡竹木与墨香的气息。阳光从窗棂透入，照亮空气中缓缓浮动的微尘。一切都保持着主人离去时的样子，时间在这里似乎停滞了百年。
谢斩慈轻轻推开书房的门。
门后是不足十步见方的小室，三面墙皆为书架，临窗一张老旧书案，案上整齐摆放着文房四宝。笔是寻常狼毫，墨是陈年松烟，一方青石砚台边缘已被磨得光滑。除此之外，别无他物。
谢斩慈走到架前，书架以未经雕琢的竹木搭成。架上没有玉简，没有锦帛，只有一摞摞颜色泛黄、边角磨损的纸册，以及十几卷用细麻绳仔细捆扎的卷轴。
纸是最普通的竹纸，墨色已因岁月沉淀而微微晕开，有些页边甚至能看到水渍或磨损的痕迹。
他没有立刻去碰那些纸册，只是站在那里，静静看着。山风从半开的窗隙钻入，带着霓霜峰顶特有的清寒，拂动书页边缘，发出极轻的沙沙声。
他伸出手，指尖在距离最近的一册纸本上停顿片刻，最终落下，将其从书架中央取出。
纸册不厚，入手轻飘飘的。封面无字，翻开第一页，字迹映入眼帘。
那字迹并不算特别工整漂亮，甚至有些随意潦草，是行楷，笔画间却自有一股舒展洒落的气韵，如行云流水，不见锋芒，唯有从容。
“九月初七，晴。于丹心池畔静坐三日，观水波起伏，潮生潮灭。壬水之性，在于‘势’与‘容’。”
“势不可挡时，如天河倒悬；包容万物时，如深潭纳涓。”
“然过刚易折，过柔则靡。刚柔并济，动静相生，方是水道真意。”
“忽想起前日下山，于东海畔见渔人撒网。网入水时柔若无骨，随波起伏；收网时却坚韧绵密，滴水不漏。水之道，或可如是观。”
这并非什么高深功法，更像随手写下的心得体悟，记录着对修行、对道、对世间万物的观察与思考。
谢斩慈一页页翻下去。
“腊月廿三，雪。与师妹论剑。”
“师妹剑意凛冽如霜，锋芒毕露。我则以水势化之，以柔克刚。然三百招后，师妹一剑破开我水幕，直指咽喉。方悟：柔可克刚，然过柔则失其本真。水无常形，亦应有其骨。”
“骨为何物？或为心志，或为道念。无骨之水，终是散沙。” ↑返回顶部↑