第一百四十章 汾阳探班（2 / 3）
“呵呵，王导的大度老贾说过好多次了……”
两人聊着，驱车赶到了《三峡好人》剧组。
王梦的到来，一时间贾樟柯，王宏伟，韩三明等人围了上来。
“王导，你可真放心啊，你也不怕我拿着钱跑了。哈哈……”贾樟柯调侃道。
王梦苦笑说：“忙啊，《奋斗》刚弄完，这不贾导一招呼我就来了。听说过半了，怎样？没遇到什么问题吧？”
“没有，这里是我大本营，没什么事，加上资金充足，最迟一个月后就能全部完成。”贾樟柯道。
“那就好，一切按照贾导的想法来，我过来偷师的，大家该忙忙，不用管我。”
“不敢，王导多指点。”
寒暄了一句，贾樟柯领着王梦，和梦工厂的剧场主任来到了导演办公室。
《三峡好人》的剧场主任是梦工厂的员工，叫齐云峰。
齐云峰给王梦汇报了财务的报表和资金去处，贾樟柯在一旁不断地解释。
王梦大体看了一下，走个过场而已，制片人的权利。
汇报完后，贾樟柯有领着王梦看了一下剧组和工作人员。
就是领导来看大家了，大家欢迎。最后，领导走了，大家继续努力工作。
就这点事。
王梦花了一个多小时，把剧组如今的走向和进度了解了一下。
随后，也不耽误贾樟柯，跟着剧组看现场拍摄的情况。
其实，王梦的确是抱着学习的态度来的。
写实剧情片、纪录片包括人文方面，贾樟柯大水平在国内屈指可数，而且调教演员的演技也同样出色。
王梦记得，前世对贾樟柯的评价是：——【贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展。
与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。】
一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。
贾樟柯特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代，普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
对于写实，贾樟柯可能与成长的环境有关，从不追求夸张的立体感，亦或者对于演员常有的表现形式‘收’与‘放’不同。
贾樟柯更注重‘内敛’，不用你刻意的夸张放大，也不用你深沉的面部表情来拢聚。
通过镜头和角色的立意，来刻画真实的状态，贾樟柯的电影属于‘阳春白雪’也属于‘下里巴人’。
阳春白雪是意境，下里巴人是内容。
通过鲜明的对立，绘声绘色的镜头来阐述他的想法。
绝对是一个立意深远，有想法的导演。 ↑返回顶部↑
两人聊着，驱车赶到了《三峡好人》剧组。
王梦的到来，一时间贾樟柯，王宏伟，韩三明等人围了上来。
“王导，你可真放心啊，你也不怕我拿着钱跑了。哈哈……”贾樟柯调侃道。
王梦苦笑说：“忙啊，《奋斗》刚弄完，这不贾导一招呼我就来了。听说过半了，怎样？没遇到什么问题吧？”
“没有，这里是我大本营，没什么事，加上资金充足，最迟一个月后就能全部完成。”贾樟柯道。
“那就好，一切按照贾导的想法来，我过来偷师的，大家该忙忙，不用管我。”
“不敢，王导多指点。”
寒暄了一句，贾樟柯领着王梦，和梦工厂的剧场主任来到了导演办公室。
《三峡好人》的剧场主任是梦工厂的员工，叫齐云峰。
齐云峰给王梦汇报了财务的报表和资金去处，贾樟柯在一旁不断地解释。
王梦大体看了一下，走个过场而已，制片人的权利。
汇报完后，贾樟柯有领着王梦看了一下剧组和工作人员。
就是领导来看大家了，大家欢迎。最后，领导走了，大家继续努力工作。
就这点事。
王梦花了一个多小时，把剧组如今的走向和进度了解了一下。
随后，也不耽误贾樟柯，跟着剧组看现场拍摄的情况。
其实，王梦的确是抱着学习的态度来的。
写实剧情片、纪录片包括人文方面，贾樟柯大水平在国内屈指可数，而且调教演员的演技也同样出色。
王梦记得，前世对贾樟柯的评价是：——【贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展。
与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。】
一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。
贾樟柯特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代，普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
对于写实，贾樟柯可能与成长的环境有关，从不追求夸张的立体感，亦或者对于演员常有的表现形式‘收’与‘放’不同。
贾樟柯更注重‘内敛’，不用你刻意的夸张放大，也不用你深沉的面部表情来拢聚。
通过镜头和角色的立意，来刻画真实的状态，贾樟柯的电影属于‘阳春白雪’也属于‘下里巴人’。
阳春白雪是意境，下里巴人是内容。
通过鲜明的对立，绘声绘色的镜头来阐述他的想法。
绝对是一个立意深远，有想法的导演。 ↑返回顶部↑